Há umas semana, falámos com a vencedora da 3.ª edição do concurso Poesis, o concurso de tradução de poesia dinamizado pelo Instituto de Estudos Ibéricos e Ibero-americanos da Universidade de Varsóvia e o leitorado do Camões I.P. nesta instituição. A vencedora, Agnieszka Gabor-da Silva, estudou filologia inglesa na Universidade Adam Mickiewicz, em Poznań, e cultura e literatura lusófona na Universidade de Massachusetts. A sua aventura com a língua portuguesa começou em Aveiro. A conversa com ela foi profundamente enriquecedora e possibilitou-nos conhecer melhor o ato de traduzir poesia. Está tudo aqui em baixo.

Boa leitura!

Quando li pela primeira vez o poema Lusotopias mil, de Margarida Fontes, pensei que o tradutor teria uma tarefa muito difícil, a sério.  Você, sem dúvida, conseguiu. Os meus parabéns! Mas vamos começar do início — como descobriu o concurso e porque decidiu participar nele?

Vi uma informação sobre o concurso no Facebook — observo o site da filologia portuguesa na Universidade Jaguelónica. Eu vi o anúncio e achei que valia a pena tentar. Foi assim..

Então você entrou na nossa página, leu o poema e…?

Eu pensei: OK, será interessante, mas também difícil. Durante os meus estudos em Massachusetts, tive aulas de literatura lusoafricana com o maravilhoso professor Franscisco Facundes, e eu gostei muito. Conversamos com ele sobre as figuras mais famosas da literatura lusoafricana, e essa literatura fascinou-me profundamente. Eu pensei que, como eu gosto dela e o poema é de uma autora cabo-verdiana, quero enfrentá-lo. Gostei muito de algumas das escolhas poéticas que a poetisa usou. Eu pensei que um poema tão interessante deveria ser lançado no mundo.

O poema não é apenas interessante, mas também intrigante em termos de linguagem poética: divisão irregular de versos, rimas internas, etc. O que desejou salvar na tradução?

Eu acho que não se pode salvar tudo, que será utópico. Traduzi o poema durante um mês. Primeiro, fiz um rascunho e depois refinei-o. Já nesta fase, existem escolhas criativas feitas pelo tradutor. Fui guiada pela leitura do original em voz alta – li-o e li-o para divulgar a música, que é impossível de refazer em polaco. Eu acho que o português é uma língua muito melódica. Por isso queria manter o ritmo do poema para que fosse lido bem. No total, eu tinha três versões em que estava a trabalhar. No entanto, foi o valor auditivo que foi mais importante para mim. Eu não queria “sujar” o poema com muitas palavras, palavras muito rebuscadas. Eu só queria transmitir o significado delas. Quanto às escolhas da poetisa, gostei de Úrsula Maior, fiquei imediatamente interessada. Paradoxalmente, este Wielki Wąwóz apareceu paradoxalmente na minha cabeça muito rapidamente.

Então, algumas palavras também foram também um desafio para si?

Definitivamente. Lusotopia como palavra existe, mas creio que muitas pessoas podem não conhecê-la. No entanto, as pessoas familiarizadas com a cultura e a literatura luso-africana provavelmente sabem a que se refere. Curiosamente, ao longo do poema, podemos encontrar uma mistura de uma linguagem muito concreta (por exemplo, sinalética de viagem) e uma linguagem poética (por exemplo, esboroar-se). Existem dois registos de idioma neste poema.

Mas, afinal, esta tradução foi ou não uma experiência agradável?

O processo em si mesmo foi muito agradável. Gostei do poema por causa de tudo o que acontece nele. Paradoxalmente, a sua forma não me assustava, era interessante e muito mais difícil para mim porque eu também queria dar atenção ao aspecto gráfico do poema. Eu acho que, às vezes, podes concentrar-te demasiado em um aspecto e perder outras coisas. Mesmo Barańczak aconselha ao tradutor que olhe para a forma gráfica do poema. Eu confio nele.

Mencionou que demorou um mês para traduzir o poema. Como foi este ato de traduzir? Tem algum hábito ou rotina de tradução?

Acho que não tenho nada assim. Criar um filho de 3 anos de idade leva-me a maior parte do tempo, então eu vivo de forma bastante caótica. Quando tenho tempo livre, gosto de fazer algo criativo. Mas também gosto de ler sobre as estratégias pessoais de vários tradutores e, às vezes, pergunto-me se um dia desenvolverei hábitos semelhantes. No entanto, eu gosto desse caos. Estou a pensar em um verso, um fragmento de um poema quando estou a fazer qualquer coisa. Depois escrevo as minhas ideias e, muitas vezes, são as melhores soluções. O texto não se fecha comigo em um determinado momento, ele brota de mim o tempo todo.

Brota — fala muito metaforicamente… E com o que compararia o ato de tradução?

Eu estive a pensar nisso recentemente. No meu tempo livre, gosto de cozinhar, o meu filho também. Isso relaxa-me bastante e geralmente dá bons efeitos. E acho que a tradução pode ser comparada ao ato de fazer um bolo. Cozemos o bolo com base nalguma receita, mas às vezes a situação pode complicar-se. Por exemplo, agora moro no estrangeiro e tenho uma receita polaca que quero reproduzir nas condições de outro país. Posso substituir alguns ingredientes, mas não todos. Às vezes eu adiciono algo, porque acho que esse ingrediente enfatizará o valor do trabalho culinário. O que surge é meu, e é criativo. Essa metáfora reflete muito bem o que penso sobre o ato de tradução. Eu também gosto de pensar na tradução como se ela fosse uma conversa. O tradutor fala com o texto através do autor, ouve o texto, tenta reproduzir a conversa. Ele nem sempre entende 100%, mas chama a atenção para isso que é importante para ele, que é o significado mais importante da mensagem. Eu acho que a contribuição do tradutor é muito importante no processo de decifrar o texto. Gosto de ouvir entrevistas sobre tradução – algumas podem não parecer muito ligadas com o texto porque as conversas geralmente se referem a uma palavra. Mas para mim, em muitos casos, a interpretação das palavras individuais é muito útil, ajuda a aproximar o texto ao leitor.

E como interpretou o poema de Margarida Fontes?

Este poema é um caleidoscópio para mim. Ele fala sobre uma tentativa de procurar a identidade, de identificar-se. Nesse processo, história e natureza são levadas em consideração… Essa identidade é um caleidoscópio de vários elementos. Margarida Fontes também fala de aceitação, de que a identidade não pode ser encapsulada. No próprio eu lírico há tantas lusotopias e tanta beleza, que nem mesmo a autora é capaz de determiná-las. O poema — apesar das contradições — reflete sobre quem é um indivíduo.

Isso vê-se muito bem visto no título da sua tradução, em que encontramos o pronome possessivo que enfatiza o conceito de identidade…

Sim, este título foi o maior desafio para mim. Eu sabia que se eu o mudasse, as últimas 3-4 linhas mudariam. Estive sempre a pensar se esse mil era tão importante ou se significava simplesmente a multiplicidade. No entanto, decidi que essa referência à identidade é mais importante.

O poema está escrito em português. Como se interessou por esta área cultural?

Foi um pouco por acaso. Eu era estudante de inglês do último ano na Universidade de Adam Mickiewicz, em Poznań, e queria muito fazer o programa Erasmus+. Na época, havia várias universidades para escolher, e os meus amigos decidiram viajar para Espanha. Mas eu queria ir para um lugar que não conhecia muito bem. A minha escolha foi Aveiro. Passei dois semestres em Portugal, e foi realmente ótimo. Embora todas as aulas tenham sido ministradas em inglês, também participei de um curso de língua portuguesa. Conheci muitos brasileiros que eram muito amigáveis ​​e me incentivaram a visitar o país deles. Não duvidei das suas recomendações, mas ainda não sabia como e com que dinheiro poderia fazê-lo. Felizmente, conheci a organização estudantil AIESEC, na qual entrei depois de retornar à Polónia. Defendi a minha tese e fui realizar um estágio em São José dos Campos, a uma hora de São Paulo. O meu português era muito básico na altura, mas eu rapidamente o adaptei às minhas necessidades. Trabalhei numa escola de português-inglês como assistente de professor dum grupo de crianças de 9 a 11 anos. Ajudei professores que falavam inglês. Eu também tive que usar essa língua. Felizmente, as crianças falavam português entre si, por isso podia escutar esse idioma. Passei 11 meses no Brasil e voltei para a Polónia. No entanto, depois de dois anos, decidi ir para os Estados Unidos por causa do meu marido, que conheci no Brasil. Ampliei o meu interesse pelo português na Universidade de Massachusetts, onde estudei cultura e literatura lusófonas. Foram aulas muito emocionantes com professores realmente respeitados. E realmente foi assim. Tudo começou inocentemente e depois se transformou em algo muito importante para mim.

Como se interessou pela tradução?

Tive as minhas primeiras tentativas de tradução enquanto estudava inglês, mas naquela época eu não sabia muito bem como seria a minha vida. Também gostava de ensinar outras pessoas… Mas, quando estudava nos Estados Unidos, tive aulas de tradução no Departamento de Estudos Comparados. E então o meu amor desenvolveu-se. Eu costumava ler um poema ou um romance e pensar em como traduzir uma determinada passagem. Também traduzi muito para a gaveta. Consegui publicar duas obras traduzidas do polaco para o inglês. Como parte da minha tese de mestrado, também traduzi Clarice Lispector. Um mês depois, dei à luz um filho, então a minha vida mudou muito. Mas lembrei-me de que Adam Filonik também mencionou Lispector — ela é definitivamente uma escritora que eu valorizo ​​e que me toca. Graças a ela, a minha aventura com o português continua.

Que tipo de literatura lhe interessa?

Estou interessada em literatura feminina. Eu acho que ainda vale a pena estudar mulheres que são autoras. O ponto de vista feminista é interessante para mim. Quando se trata de problemas sociais, quando penso no Brasil, também penso no livro Quarto de despejo. A questão do idioma é muito importante neste livro. Acho que a tradução para o inglês “achatou” o idioma, e isso é algo que eu gostaria de fazer um dia. Em relação a Clarice Lispector, gosto do aspecto conceptual, um pouco filosófico, daí o meu interesse em Hilda Hilst, que escreveu, entre outros, literatura erótica. A literatura feminina atrai-me muito. Eu acho que a literatura em geral é importante, é como uma conversa, como um conforto; este é o momento em que ouço e tento entender. A literatura para mim é um ato de ouvir e serenar; um ato de viagem íntima.

Existe algum outro aspecto da cultura do círculo lusófono que lhe interessa?

Não sou música profissional, mas ouço música brasileira por causa do meu marido, que vem do sul do Brasil. Sabe-se que isso não é uma fogueira de samba, mas ainda a amamos. Pessoalmente, eu amo os brasileiros como pessoas. Sinto-me à vontade com eles — aqui, onde moro, temos amigos do Brasil, e as nossas interações são muito amigáveis. Eu valorizo-os ​​pela sua abertura e pela folga que geralmente precisamos. Mas o lado culinário da Lusofonia também é ótimo, é difícil compará-lo com qualquer coisa.

Os seus planos para o futuro estão relacionados, em certa medida, com a área da língua portuguesa?

Claro, eu gostaria de continuar a trabalhar com a tradução. Sonho em traduzir algo de Clarice Lispector, poesia ou literatura infantil. Também estou interessada na tradução do inglês ou vice-versa. Atualmente moro nos Estados Unidos e sinto-me envolvida nessa realidade linguística. É verdade que não podemos viajar muito agora, mas quando a situação se acalmar, quero visitar Portugal, onde tudo começou.

Anna